题郑防画夹五首其一阅读答案

阅读答案题郑防画夹五首其一阅读答案 2020-03-28
 
简介:题郑防画夹五首,一共有五首诗,下面是这组诗中的第一首,也是最著名的一首,这组诗中,每一首题都咏一个画家的若干幅画,下面是小编收集整理的题郑防画夹五首其一阅读答案,欢迎阅读参考!原文:题郑防画夹五首・其...
题郑防画夹五首其一阅读答案繁体版

  題鄭防畫夾五首,一共有五首詩,下麵是這組詩中的第一首,也是最著名的一首,這組詩中,每一首題都詠一個畫家的若幹幅畫,下麵是小編收集整理的題鄭防畫夾五首其一閱讀答案,歡迎閱讀參考!

  原文:

  題鄭防畫夾五首·其一

  作者:黃庭堅

  惠崇煙雨歸雁,

  坐我瀟湘洞庭。

  欲喚扁舟歸去,

  故人言是丹青。

  題鄭防畫夾五首·其一 拼音:

  huì chóng yān yǔ guī yàn ,

  zuò wǒ xiāo xiāng dòng tíng 。

  yù huàn biǎn zhōu guī qù ,

  gù rén yán shì dān qīng 。

  題鄭防畫夾五首·其一 翻譯:

  惠崇的這幅煙雨歸雁圖,讓我仿佛置身於洞庭湖的浩淼湖波上。情不自禁地想喚來一艘小船帶著我回到家鄉去,聽旁人勸告說這是一幅丹青,我方始醒悟過來,原來這是一幅畫。

  題鄭防畫夾五首·其一 賞析:

  第一首詩題惠崇的畫。惠崇是僧人,能詩善畫。《圖繪寶鑒》說他工畫鵝、雁、鷺鷥;《圖畫見聞錄》說他尤工小景,為寒江遠渚,瀟灑虛曠之象,人所難到。正因為惠崇的山水、花鳥饒有詩意,才格外引起詩人品題的興味。王安石、蘇軾都有詩題詠他的畫。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》,更是膾炙人口。黃庭堅這首詩的首句六字,既點明畫的作者,又描繪出畫境。畫中景物並不止煙雨、歸雁,但作者有念留給讀者想象的空間。詩中給人們展現了一幅煙雨歸雁圖。二三句承上,一氣而下,寫因欣賞畫中景色而生幻覺:恍惚之間,好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上,目送行行歸雁,鄉情油然而生。詩人很想喚一葉扁舟,回歸故鄉。第三句中的喚字,有的版本作買。買字不如喚字靈活。這三句不僅筆致疏朗輕淡,傳寫出畫中的.虛曠之象,而且化畫境為實境,融入思歸之情。第四句從前三句中跌落,描寫詩人身心已沉浸於幻境之中,忽聽得友人說:這是丹青!才恍然省悟,知道錯把畫境當作真境。這樣結尾,峰迴路轉,饒有情趣。

  詩是無形畫,畫是有形詩(郭熙《林泉高致》),詩畫有相通之處。因此,詩歌可再現畫境。但以詩題畫,一般不宜於全寫真境,更不宜全寫畫境。全寫真境,變成了山水景物詩,不成其為題畫詩;全寫畫境。用詩句一一描述畫中景物,無異於捨棄詩歌的想象和抒情之長,容易寫的呆滯而無生氣。沈德潛說杜甫題畫詩:全不粘畫上發論。如題畫馬、畫鷹,必說到真馬真鷹,復從真馬、真鷹發出議論。後人可以為式。(《說詩??語》)杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》,便從畫面引出真景,又由真景返回畫景。黃庭堅這首詩,便學習了杜甫題畫詩的手法,使畫中之景與畫外真景水乳的交融,並同人的感情發生交流。

  杜甫的題畫詩,還有一個特點,便是在描繪畫境中道出畫理。如《戲題王宰山水圖歌》,因題畫而道出尤工遠勢古莫比,咫尺應須論萬里的藝術見解。黃庭堅在此題的第二首詩,題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫,也運用這一表現手法。郭熙是北宋山水畫家,其畫強調取勢。他說:真山水之川谷,遠望之以取其勢。他的山水畫論《林泉高致》提出的三遠高遠、平遠、深遠,就是要取山川之遠勢。黃庭堅對繪畫有很高的藝術素養,所以這首詩的前二句能作山川遠勢,白頭惟有郭熙,是很精當的評價。三四句具體詠贊畫夾中郭熙之作。郭熙曾為蘇才翁家摹寫宋初北派山水畫家李成的《驟雨圖》六幅,因此筆墨大進。詩人在鄭防畫夾中得以見到《驟雨圖》真跡,非常興奮。但三四句不直說,而是曲折達意。自從見到郭熙畫後,他禁不住躍躍欲試,也來摹寫《驟雨圖》,但一時找不到六幅好絹。鵝溪,在今四川三台,以產上好畫絹著稱。把六幅畫絹說成是六幅鵝溪,以出人意料的語言,創造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎潔輕柔的畫絹。黃庭堅學杜甫詩,以善於錘煉句法、字法著稱,於此句可見。這兩句既奇警,又自然天成,而且給整首詩增添了盎然意趣,補足前二句之意,使全詩不流於枯燥。

  【前言】

  《題鄭防畫夾五首》是宋代詩人黃庭堅創作的題畫詩。這組詩由五首六言絕句組成,題詠的是收藏家鄭防畫夾中各個畫家的作品,每一首題詠一個畫家的若幹幅畫。

  【翻譯】

  惠崇的這幅煙雨歸雁圖,讓我仿佛置身於洞庭湖的浩淼湖波上。情不自禁地想喚來一艘小船帶著我回到家鄉去,聽旁人勸告說這是一幅丹青,我方始醒悟過來,原來這是一幅畫。

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题郑防画夹五首其一阅读答案简体版

  题郑防画夹五首,一共有五首诗,下面是这组诗中的第一首,也是最著名的一首,这组诗中,每一首题都咏一个画家的若干幅画,下面是小编收集整理的题郑防画夹五首其一阅读答案,欢迎阅读参考!

  原文:

  题郑防画夹五首·其一

  作者:黄庭坚

  惠崇烟雨归雁,

  坐我潇湘洞庭。

  欲唤扁舟归去,

  故人言是丹青。

  题郑防画夹五首·其一 拼音:

  huì chóng yān yǔ guī yàn ,

  zuò wǒ xiāo xiāng dòng tíng 。

  yù huàn biǎn zhōu guī qù ,

  gù rén yán shì dān qīng 。

  题郑防画夹五首·其一 翻译:

  惠崇的这幅烟雨归雁图,让我仿佛置身于洞庭湖的浩淼湖波上。情不自禁地想唤来一艘小船带着我回到家乡去,听旁人劝告说这是一幅丹青,我方始醒悟过来,原来这是一幅画。

  题郑防画夹五首·其一 赏析:

  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他工画鹅、雁、鹭鸶;《图画见闻录》说他尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止烟雨、归雁,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的唤字,有的版本作买。买字不如唤字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的.虚旷之象,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:这是丹青!才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。

  诗是无形画,画是有形诗(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。(《说诗??语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳的交融,并同人的感情发生交流。

  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出尤工远势古莫比,咫尺应须论万里的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调取势。他说:真山水之川谷,远望之以取其势。他的山水画论《林泉高致》提出的三远高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句能作山川远势,白头惟有郭熙,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。鹅溪,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是六幅鹅溪,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。

  【前言】

  《题郑防画夹五首》是宋代诗人黄庭坚创作的题画诗。这组诗由五首六言绝句组成,题咏的是收藏家郑防画夹中各个画家的作品,每一首题咏一个画家的若干幅画。

  【翻译】

  惠崇的这幅烟雨归雁图,让我仿佛置身于洞庭湖的浩淼湖波上。情不自禁地想唤来一艘小船带着我回到家乡去,听旁人劝告说这是一幅丹青,我方始醒悟过来,原来这是一幅画。

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